Neu Klang — „krautrock“ по собствените думи на бандите

Много мастило е излято по тематиката за krautrock, ъндърграунд музиката от 70-те години на предишния век в Германия. Но Neu Klang на Кристоф Далах - фразата значи " нов тон " - намира нов път през познатата земя. Книгата е оповестена за първата джука история на придвижването. Интервюираните включват необятна гама от музиканти, от членове на водещи групи като Can и Neu!, до фигури от промишлеността, сценографи и задгранични фенове като Жан-Мишел Жар и Браян Ино. Тези доста гласове са объркващи за следване, само че те свидетелстват за обсега на краутрока.

Измислен през 70-те години на предишния век от „ един от тези арогантни английски музикални публицисти “, по думите на радио диджея Уинфрид Тренклер, самият термин беше необятно недолюбван в Германия. Беше закачливо, да - само че също по този начин неопределено и високомерно. „ Правихме електронна музика — не краут или рок “, споделя пионерът на ембиънта Клаус Шулце, някогашен член на Tangerine Dream и Ash Ra Tempel, интервюиран преди гибелта му през 2022 година

Случайният сътрудник на Шулце Харалд Гроскопф си спомня английска музика публикация в пресата за Kraftwerk, която е илюстрирана с нацистки рунически букви, пламтящи факли и Бранденбургската врата; заглавието беше „ Музак от Германия “. „ В Обединеното кралство си правеха смешки “, споделя фрийджазърът Питър Брьотцман, който умря предходната година, през нещо, което може да се допусна като стиснати зъби. За тези, които са израснали като деца на бойци и функционери на Хитлер, войната не е мотив за смях. „ Моето учебно заведение беше змиеви гнездо на остарели нацисти “, споделя кийбордистът на Can Ирмин Шмид за своите учители. „ Тогава стартира моята битка с немската история. “

Далах, музикален публицист за Die Zeit и Der Spiegel, провежда своите говорещи глави по теми; те са спретнато преведени на британски от Кейти Дербишър. Има глави за Zodiak Free Arts Lab в Западен Берлин, основно пробно място, учредено през 1968 година, и синтезатора Moog, от решаващо значение за електронното крило на krautrock, нормално получаван на забележителна цена от Обединеното кралство.

Други глави са отдадени на групи и спомагателни фигури като далновидния продуцент Кони Планк и амбициозния притежател на лейбъл (и прекален запалянко на LSD) Ролф-Улрих Кайзер. Най-дългата и най-интересна глава е отдадена на Can, групата, основана в Кьолн, която преобразува ужасно напредналото си музикално образование (двама от тях са учили при Karlheinz Stockhausen) в великолепно спонтанен психеделичен рок.

Най-смешната глава открива, че членовете на ренегатите от Хамбург Faust си спомнят по какъв начин са били скъпо, само че безплодно поддържани като пробивна група на krautrock от Virgin Records. Базираният в Лондон лейбъл на Ричард Брансън поведе пътя в популяризирането на новата вълна немски хипи групи; krautrock изпълнителите постоянно се срещат с по-топъл банкет в Обединеното кралство, в сравнение с в Германия.

Но преместването на Фауст в звукозаписно студио покрай Оксфорд се оказа скъпа загуба на време, най-много удивително със странните конфликти с Майк Олдфийлд, който обичаше да дърпа веригата на Фауст, като се преструваше на куче, лаейки по тях и хапят глезените си. („ Не го харесвах доста “, споделя член на групата, не безпричинно.)

Neu Klang се бори с дифузността на актовете, групирани под чадъра krautrock, скачайки бързо сред локали и хора. Връзките са разхлабени или несъществуващи („ Не се интересувах от какъвто и да било разговор или продан “, споделя Майкъл Ротер от Neu!). Интригуващите житейски истории са съкратени, като дивото отклоняване на Suzanne Doucet от осъществяването на Schlager шлагери – немски родни поп песни, скандално известни с жизнерадостната циничност – до трогателна психеделия. „ Исках цялостно избавление “, споделя тя.

Като оставим настрани тези неточности, книгата дава скъп набор от разкази от първа ръка. Въпреки разликите се обрисува присъщ немски темперамент. Dallach има предпочитание да подчертае пророческата природа на музиката. „ Най-добрите звуци на краутрока пристигнаха в своето време като нечути радио талази от бъдещето и ще продължат да се излъчват в бъдещето “, написа той във въведението. Но по-мощен сигнал пристигна от предишното.

Импровизациите на Can – „ мигновена комбинация “ по думите на техния басист и специалист по електроника Holger Czukay – целяха цялостно потапяне. Те са въодушевени от радикални музикални теории за спонтанността, само че също и от престъпната история на Германия. „ Това, което направихме тогава с Кан, имаше доста общо с изчистването на това минало “, споделя Чукай, който умря през 2017 година

Синтезаторът беше различен инструмент за започване изначало. Експериментите на Krautrock с електронна музика се припокриват с развиването в Обединеното кралство и Съединени американски щати. Но немски реализатори като Cluster и Schulze отидоха по-далеч, създавайки саундтраци от галактическата епоха, които предвиждаха развиването на ембиънт музиката и техното. Отново претекстът беше да избяга от ужасното привличане на новата история. За един интервюиран синтезаторът беше „ подарък от боговете, тъй като в действителност ни разреши да създадем нещо ново, без избрани пътища, които да следваме “.

Ами пътищата на krautrock? Като се има поради ерозията на евтините наеми и обществените осигуровки, които дейно субсидираха музикантите преди 50 години, както и сривът в продажбите на записи, интервалът, обзет в Neu Klang, наподобява на отдалечен сън. Днешните млади музиканти ще прочетат думите на изпълнителния шеф Зигфрид Лох със злоба. „ Колкото повече автономност имате “, споделя той, „ толкоз повече бъдеще получавате. “

Neu Klang: The Definitive History of Krautrock от Кристоф Далах, преведено от Кейти Дербишър, Faber £25, 448 страници

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате